自然混响音乐录音棚的设计
(1)音乐棚的体形
在大、中型自然混响音乐棚内,体形设计要适当考虑棚的长、宽、高比例,以免房间低频共振而引起失真。为了尽可能增加房间的低频共振数目,房间的各向尺寸应当不同,经研究发现:房间的理想比例是2的立方根次幂,即1:1.26:1.59;同样适用的比值还包括这几个值中的一个或几个的整倍数。例如:1:2.52:1.59,1:1.26:3.18或1:2.52:3.18.对于大型音乐棚来说,并不要求非常严格的遵守这些比值,但是整数比(1:1,1:2,1:3)是应当避免的。如果采用不规则体形,对声扩散和防止平行墙面的不利声反射是有利的,但无法计算棚内的简正振动频率,只能通过几何声学作图法和缩尺声学模型实验进行审核。
(2)混响时间
自然混响音乐录音棚的混响时间,通常要低于同容积音乐厅的混响时间,这是因为接收对象不同,音乐厅是人的双耳听闻,而录音棚是传声器接收(单耳听闻)。混响长了,会严重影响清晰度和各声部的层次。其最佳的经验值可根据棚内的容积在1.2~1.4s(中频500Hz)内选择。高频混响时间原则上要求不低于中频,否则会影响高音乐器的亮度。但实际上不易做到,特别在大型音乐棚内,空气对高频的声衰减很大,追加乐师本身对高频的声吸收,影响了高频混响达到理想的要求。因此,在工程实践中,允许高频混响稍低于中频,但差异过大是不允许的。
应该指出,在上述提及的混响时间值,均指空场混响时间,这是录音棚建筑与其他各类会堂的不同之处,其原因在于:
1.影剧场和音乐厅内,大厅的每座容积最大值通常都低于10m?,听众的数量对大厅混响有较大的影响,因此,都按满场确定混响时间指标。而音乐录音棚内,每个乐师通常要占25~40m?,因此,乐师本身的声吸收影响很小;
(3)声扩散
在自然混响音乐录音棚内,声扩散是至关重要的,棚内的声扩散不仅可以获得均匀的声场分布,从而使乐队演奏的声音均衡和融洽,同时可减少录音师为选择“最佳”拾音位置所带来的麻烦。
(4)早期反射声
50ms以内的反射声可以提高到达传声器直达声的强度和亲切感,从而增加录音效果的活跃度。但在大型的自然混响录音棚内,依靠棚的界面使传声器获得早期反射声是很困难的。原因是传声器离棚的界面较远,且传声器位置经常有变化。目前最常用的有效措施是设置活动声屏障,它可以在传声器区域内的顶部悬吊反射板,然后按需要调整其悬吊高度和倾角。
(5)声场的不均匀度
声扩散是同一位置来自不同方向的声压分布状况;而声场不均匀度是指厅内不同位置上接收到的声压级差别。目前都以棚内测得的声压级最大值与最小值之差值来表征,即最大值与最小值之差<±3.0dB为允许值。它与棚的声扩散是属同一问题的两个方面,一般说来声扩散好,声场不均匀度值就小。因此,达到均匀声场的具体措施与声扩散是相同的。
(6)低噪声
由于自然混响音乐棚是采用单点收录的录音方式,传声器离各声部的距离较大,因此,棚内噪声对录音效果有明显的影响。根据经验棚内背景噪声应控制在A声级25dB以下,与此相应的噪声评价曲线为NR-20。为了要控制棚内噪声达到设计要求,必须严格把握围护结构的隔声和空调系统的消声设计。